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为什么有人说日本明星都很小众？一切以流量为主。
明星有多种，无论哪一种，都要靠流量来保持热度，扩大覆盖量。
我们可以轻易的获得国内明星，欧美明星的的流量。甚至韩国明星，在中国的流量都相当可观。
其实日本是除了美国以外国际上的第二大音乐市场，明星不会少，但是在中国却没有流量来源。
1，中国这几年才有足够的发展。
在之前中国蒙头发展的时期，日韩都想走国际路线,能往欧美发展尽量开拓国际市场,来中国是红不起来没办法的下策,是比较掉档次的事情,但为了生计也是没办法,和台湾很多艺人主持人是同一个理由...这不就说明了，日本富，韩国穷.....
但是我们看到，从2018年开始，大量的日本明星开始在中国开通微博。这也是中国崛起的一个佐证。
2，中日问题
中日之间有过那么一段过往，无论是民间，还是政府。对日本天然有一定的抵触。所有的经济行为背后都要有zz背书，zz关系不好，很容易赔到死。
日本方面亲自来华推广自己作品的就有一个富士台，富士台因为近些年太惨，不得不用海外市场弥补亏空。
对日本来说，日本一直持观望中的态度。有机会就来捞一笔热钱，大部分以较年轻的艺人为主做试验品。加上两国关系时好时坏，对哪方来说都有顾忌。
3，二次元文化的输出
这些年也引进不少日影，没一个日本明星来华宣传，人家自己也清楚日本文化在国内早就断层，国内这几年宣扬反日文化也比较多。不过日本还是有地方赚钱，漫画游戏产业输出的质量，频次，都有相当高的流量。
并非日本没有足够的明星，流量的不够导致中国对日本明星的接触面太窄，除了一部分热粉去刻意的寻找资源，绝大部分的中国人对日本明星的了解基本很浅，往往局限几个比较出名的。不过，男同志对日本女星的了解应该都不少吧，毕竟贡献了那么多流量。
如今的石界可谓两极分化，明星石头，大受藏家追捧；小众石种，更无人观注，您怎么看？精品、极品奇石价格高不愁卖这已是市场不争的事实，属高端市场消费，成功人士的乐园，只收藏顶级奇石。极品奇石资源少，而普品奇石各地捡石、挖掘、石农人群众多，产出量大，质量层次参差不齐，无有效的销售渠道，仅凭当地每年一次的地方石展来销售，一轰而上，造成了市场供大于求，甚至于普品奇石无人问津的尴尬局面，从而形成了今天石界的两极分化。全国各地千万石农冒严寒、战酷暑、披星戴月、风餐露宿，千辛万苦背回来一块块石头，挥洒了无数颗汗水，虽说是普品，但值得全国石友致敬！没有石农艰辛的付出，哪有今天石界的繁荣？在此刻，我呼吁全国各县市地方赏石协会，积极协调当地政府、当地著名旅游景点、风景区、人气集中所在地，大开绿灯，设摊设点，引导石农积极参与，发掘本地石种特色，合理定价，逐步建立本地稳固市场，让石农每天销售畅通，即解决了就业、又增加了收入，也给广大爱好旅游的石友提供了方便，物美价廉大众式消费，何乐而不为？发挥本地优秀石种资源，扩大对外宣传力度，弘扬赏石文化底蕴，打造地方玉石、奇石名片，做为产业来发展，普品奇石定会走进千家万户。眉县渭河天然黄蜡石姜太公钓鱼(豹拱人形)；52斤天然黄蜡石/黄龙玉水冲籽料金蟾送子；天然籽料小芒果；渭河蜡石和石友们共分享。
上学是有小学，初中，高中到大学，玩石头也是一样，从一般到精品，再到收藏品，一步一步慢慢从实践得来的，总之好的石头就是自然艺术品。好多画家都是模仿自然，好多玩石头的都是模仿人画的，哈哈艺术的相互渗透。
酒香也怕巷子深，养在深闺谁人知？
石种优秀，还需原产地（各界）人的宣传推介，挖掘文化内涵，市场化运作。
就像渭河特产黑乌金石，其实就是大家都知道的试金石。地质鉴定为石英岩玉，可雕可琢，本地大多人只捡石其中的象形石，石友们，你了解这个石种吗？
所谓两极分化，其实是一种常态，是一种规律。禅定心态，用一现象譬如说：一架客机或一列高铁，承载数百或数千乘客，头等舱、商务舱里也就那么几位大姐大、人中爷，人家财务自由！高兴乐意！然而转换一下思维，若没有数百数千乘客同机同车前往，航班与高铁变为包机与专列，姐与爷们未见得去掏这些银子，没法玩！要哭爹叫娘去跟风，去追捧，就只能如此这般规律了。所谓石界奇石，不管大众小众，不管明星百姓，只要你手里是真正精、绝、独、奇的藏品，明星有的你没有，你有的而明星没有，半斤八两一回事！阿Q与禅定！顺便吆喝一声：下列藏品，再大牌的名星有吗？可与大众诸君和姐们爷们共享！
明星奇石，有明星奇石的追随者，虽然博众，但目前也趋于理性，时间久了，望尘莫及，也就成为大部分石友的心理安慰。小众奇石则不同，容易得到和上手，其中也不乏精品，随着小而精奇石的不断涌现，石友们的兴趣也由关注明星石头，逐渐转向了小众奇石。世界这么大，都是孤品，只要喜欢，就是明星，石话石说。
网络音频应用使用时长占比进一步提升，占比超过10%
根据CNNIC发布的第45-46次《中国互联网络发展状况统计报告》数据显示，2019年12月，手机网民经常使用的各类APP中，即时通信类APP使用时间最长，占比为14.8%；网络音频应用使用时长占比增长至9%（2019年上半年为8.8%），在各应用类别中占比排名第四（2019年上半年为第六）。2020年6月，网络音频应用使用时长占比进一步提升至10.9%。
社交音频热度为行业带来更多关注，用户和市场规模不断增长
中国在线音频行业经过多年发展，积累有海量用户基础，而2021年年初由Clubhouse带来的音频社交热潮，也使在线音频行业吸引更多关注。iiMedia Research数据显示，2020年中国在线音频用户规模达到5.7亿人，2022年有望升至6.9亿人。
随着音频业务的不断发展，越来越多的头部节目和精品内容被打造出来，并且内容的种类也愈加丰富，推动用户付费收入大幅增长。2019年，中国在线音频行业市场规模为175.8亿元，同比增长55.16%，2020年约为272.4亿元。
在线音频用户以年轻用户为主，中高收入用户群体较大
从用户属性分布来看，中国在线音频年轻用户占比较多，30岁以下用户占比66.7%，同时中高收入用户群体较大，月收入10000元以上的用户达27.5%。分析认为，在线音频具有伴随性特点，能够应用的场景较多，如车载端、智能家居端，因此相较其他文娱类平台其对中高收入人群覆盖较大。
除文娱类外，用户偏好收听知识科普类型内容
用户调查显示，受访在线音频用户对知识科普类型内容的收听偏好度处于较高水平，偏好收听知识学习、资讯内容、科教文化内容的用户占比分别达到35.1%、30.5%及26.7%。在线音频平台具有较强文娱属性，娱乐、生活、有声书成为其主要平台内容。但随着知识经济的发展，大众对于科教文化、资讯等内容的需求也在提升，音频的伴随性特点也使更多用户选择从在线音频平台获取该类内容。
—— 更多数据来请参考前瞻产业研究院《中国视听新媒体行业市场前瞻与投资预测分析报告》
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